Sắc giới! Bà con xem chưa?

[TheDeath]

Phim này nội dung thì có thể nói là thường thôi tuy nhiên những cảnh nóng thì không thường chút nào cả! Hehe! Ui cha, có thể nói là đây là nghệ thuật xếp đặt trong tình dục! Tư thế gì mà kiểu cọ đến giật mình... chắc sẽ làm cho các anh nam khoái trá! Còn cảnh biểu lộ cảm xúc của ông Lương Triều Vỹ thì cũng nghệ thuật gớm, tới lúc "cao trào" nhìn cái mặt của ổng gân cổ nổi lên, mặt đỏ lừ, mồ hôi mặt ào ào, thở dồn dập cứ như là đang "cao trào" thật í chứ! Túm lại cảnh làm tình nhìn "thật hơn cả thật" (TheDeath tự hỏi không biết bọn chúng có làm thiệt không nữa? ). Nói chung là nên xem cho biết... cảnh nóng để biết nó nóng đến cỡ nào!

PS: chú ý là nhớ mua bản full nha, coi chừng mua nhầm bản đã bị cắt xén thì tổ trác!

[cobemongmo]

Nguyên văn bởi TheDeath

Phim này nội dung thì có thể nói là thường thôi tuy nhiên những cảnh nóng thì không thường chút nào cả! Hehe! Ui cha, có thể nói là đây là nghệ thuật xếp đặt trong tình dục! Tư thế gì mà kiểu cọ đến giật mình... chắc sẽ làm cho các anh nam khoái trá! Còn cảnh biểu lộ cảm xúc của ông Lương Triều Vỹ thì cũng nghệ thuật gớm, tới lúc "cao trào" nhìn cái mặt của ổng gân cổ nổi lên, mặt đỏ lừ, mồ hôi mặt ào ào, thở dồn dập cứ như là đang "cao trào" thật í chứ! Túm lại cảnh làm tình nhìn "thật hơn cả thật" (TheDeath tự hỏi không biết bọn chúng có làm thiệt không nữa? ). Nói chung là nên xem cho biết... cảnh nóng để biết nó nóng đến cỡ nào!

PS: chú ý là nhớ mua bản full nha, coi chừng mua nhầm bản đã bị cắt xén thì tổ trác!

Bó tay anh thedeath chấm cơm luôn. Nhảm sư nè bà con ui!

[quyen21lx]

TD .... mua lộn bản rồi. Phim TD diễn tả chỉ là phần trên của Lương Triều Vỹ thôi. Còn bản lậu đạo diễn giấu rồi.
Cảnh này làm thiệt đấy chứ, nhưng phần trên thì quay thành phim cho công chúng coi, còn phần dưới thì chỉ có....... ekip quay phim coi mà thôi. Nếu muốn xem tường tận hơn thì........phone đạo diễn hỏi thử !

[myhanh]

Phim này hay đấy chứ lị!

[Vinh Loc 90A]

Nguyên văn bởi myhanh

Phim này hay đấy chứ lị!

Hay thiệt đấy chứ. Xem xong tưởng phim cấp 3 không hà.
Thật ra những cảnh đó đâu cần thiết lắm.

[clover]

clover nghe mấy bạn nói về phim này cũng lâu rùi. bữa đó nhỏ bạn có mượn được đĩa. Clover bị rủ rê coi nhưng mà nó lại ko có thuyết minh nên ghét ko thèm coi.hii.nên rốt cuộc vẫn chưa coi được. ko biết nên gọi đây là hên hay xui nữa.hì hì.

[phanphuong]

Chưa coi, nhưng nghe TD tả thì có vẻ là phim cấp....2 rồi!
Mấy phim này coi xong rồi thì quên ngay thôi!

[hoang]

ac, ae dung co tuyen truyen phim truyen doi truy chu, film nay dg dc lang *** nhan xet la hot nhat do, hihi, ca lop cua hoang dua nao cung co mot ban full het!!!ghe chua, hihihihi, ko nen ban ve chu de nay, keo CS vinh vai do, !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

[Lust,Caution(Sắc,Giới)]

Điều trước tiên phải nói là tôi yêu thích bộ phim này, và tôi đã xem nó bốn lần, cả bản đã cắt lẫn không cắt, vì nhiều lí do. Vì Vương Lực Hoành, vì Lương Triều Vỹ, vì Lí An, vì chính nó và vì cả... ngẫu nhiên! Điều thú vị là mỗi lần xem tôi lại phát hiện những điều mà trước đó tôi không nhận ra, như thể cứ mỗi lần xem nó, hình ảnh, số phận, cá tính của từng nhân vật hiện ra càng đầy đặn, rõ ràng hơn. Chia sẻ với mọi người vài cảm nhận về Sắc Giới.

Ba lần làm tình và một khúc hát

Như đạo diễn Lí An nói, những cảnh làm tình trong Sắc giới là những cuộc đối thoại, đó là hành vi đối thoại bản năng nhất của con người. Phải chăng chính vì đó là sự đối thoại bằng bản năng mà ta dễ dàng nhìn sâu vào tâm hồn mỗi nhân vật hơn?

Lần làm tình đầu tiên giữa chính khách họ Dịch và Vương Giải Chi là sự bạo dâm. Đó là sự chờ đợi từ rất lâu của cả hai. Giải Chi ba năm trước đã mất đi những thứ cô không bao giờ có thể lấy lại, và giờ đây, lần đầu tiên cô lôi được kẻ họ Dịch vào cái bẫy được giăng. Cô đã nghĩ mình có thể điều khiển được Dịch, bằng ánh mắt đưa tình, bằng cái vẻ cố tỏ ra già dặn, biết quyến rũ đàn ông. Nhưng Dịch không đơn giản như thế, ông ta mới chính là kẻ điều khiển cuộc chơi. Lương Triều Vỹ khi được hỏi sao anh lại có thể đóng cảnh ấy xuất sắc như vậy, anh nói: "Lúc ấy tôi chỉ nghĩ đến người đàn ông ấy, Dịch, ba năm trước ông ta đã hạnh phúc như thế nào".

Ba năm trước, Dịch là một kẻ bán nước, ba năm sau hắn cũng vậy. Nhưng cuộc chiến ngày càng tàn khốc, sự tàn khốc ấy in hằn trên cuộc đời hắn, số người hắn giết ngày càng chồng chất, sự cô độc sợ hãi trong tâm hồn hắn ngày một lớn lên. Vâng, Dịch cô độc, hắn cần đàn bà để thoát khỏi nỗi cô độc ấy. Khi hắn đạt đến đỉnh cao của sự sung sướng trong trò chơi tình dục, như Giải Chi nói, hắn cần tiếng kêu đau đớn của cô để biết chính hắn đang tồn tại. Hắn sợ bóng đêm, vì trong bóng đêm hắn không cảm thấy an toàn, và khiến hắn, có lẽ, không thấy mình tồn tại. Hành động bạo dâm của Dịch là sự dồn nén tất cả những những đau khổ trong tâm hồn mà hắn phải gánh chịu, hắn trút tất cả những điều ấy lên Giải Chi.

Vương Giải Chi bị cưỡng bức, nhưng ngay khi Dịch vừa ra khỏi phòng, cô nằm đó, nhưng lại với nụ cười khẽ trên môi. Cô biết, cô sắp đưa được Dịch vào bẫy, điều ấy cũng có nghĩa là, tất cả mọi thứ sắp kết thúc.

Lần làm tình thứ hai, lại là một cuộc đối thoại ngang ngửa và quyết liệt. Những tư thế làm tình kì quặc như hình ảnh tượng trưng cho những giằng xé bên trong Dịch và Giải Chi. Cuộc làm tình ấy là bước chuyển to lớn trong tâm lí của cả Dịch và Giải Chi, quấn vào nhau bằng tiếng kêu gọi của bản năng và mục đích, nhưng hơi ấm và xác thịt phải chăng đã làm quấy động tâm hồn hai con người ấy. Với Dịch, đó là tình cảm với một người đàn bà chứ không chỉ là bản năng tình dục, khi ông ta hơi giật mình hoảng sợ trước chuyện đòi một căn hộ của Giải Chi rồi sau đó lại mỉm cười. Với Giải Chi thì ngược lại. Dường như có một lúc nào đó, chính nỗi cô đơn của một người đàn bà trong cô cũng được thỏa mãn chứ không hoàn toàn là vì nhiệm vụ mà cô phải chịu đựng.

Cảnh Giải Chi hoảng hốt khi gặp Quảng Dụ Dân ở rạp chiếu phim ngay sau đó bộc lộ những bất an nơi cô. Trong sâu thẳm trái tim, Giải Chi bắt đầu lo sợ sự cho sự thay đổi nào đó, sự lôi kéo của dục vọng, sự nhen nhóm của cảm xúc, ắt hẳn Giải Chi không rõ, nhưng dường như cô cảm thấy điều gì đó đang thay đổi nơi cô, cô cần có Dụ Dân. Khi cô kể lại chuyện cô và họ Dịch làm tình ở căn hộ ông ta đưa cô đến, trong hoảng loạn và âu lo, nhưng Dụ Dân chỉ nói: "Anh biết". Có lẽ đó là câu nói đớn đau nhất mà một người con gái có thể nhận được từ người cô yêu. Cô cần sự ghen tuông nơi Dụ Dân, cần anh thể hiện dù là một chút tình yêu dành cho cô. Khi cô cầu xin anh hãy kết thúc chuyện này thật nhanh, rồi họ ra đi. Dụ Dân thậm chí không thể hứa với cô điều ấy, điều duy nhất anh ta hứa với Giải Chi là sẽ không để cô bị tổn hại. Lí An đưa tình tiết Dụ Dân làm Giải Chi thất vọng vào chính lúc đó, càng khiến cho Giải Chi đẩy mình vào vòng xoáy ái tình với Dịch.

Lần làm tình thứ ba khác với hai lần trước, một do Dịch điều khiển, một lần cuộc đối thoại ngang ngửa đầy giằng xé. Lần làm tình này, Giải Chi trở thành người dẫn dắt cuộc chơi. Nhưng làm sao một cô gái ít kinh nghiệm như Giải Chi có thể dễ dàng trong một thời gian ngắn, điều khiển cuộc chơi với Dịch, một kẻ già đời?

Lại một lần nữa, tôi khâm phục tài năng của Lí An. Lần làm tình thứ ba, Dịch đang ở trong tâm trạng hoàn toàn bất ổn, hắn suy sụp. Dịch vừa phát hiện kẻ bị đánh đến văng mất nửa sọ, nằm chết trong trại giam của hắn là bạn học cũ. Dịch là con người, dù là kẻ bán nước, một kẻ máu lạnh, hắn vẫn là con người. Hắn rít lên với Giải Chi trên xe rằng lúc ấy, nhìn cái xác vấy máu dưới chân hắn, hắn đã phải tưởng tượng ra hình ảnh tên bạn đó đang làm tình với cô. Vì sao ư, để có thể giúp hắn cố quên đi, người nằm dưới chân hắn, người mà hắn gây ra cái chết một cách tàn bạo ấy, từng là bạn hắn. Chính vì thế Dịch trở nên yếu đuối và bị Giải Chi dẫn dắt.

Sau lần làm tình ấy, Giải Chi đã điều khiển được cái phần "đàn ông" trong Dịch, nhưng còn trái tim hắn? Thật thú vị khi Lí An tạo ra sự tương phản, ba lần làm tình để nắm được phần bản năng, thể xác, cảm tình của một người đàn ông, và chỉ cần thêm một khúc hát để chiếm trọn luôn trái tim hắn ta. Đôi mắt ngấn lệ của Dịch khi nghe Giải Chi hát là biểu hiện cho khao khát được yêu thương của một con người. Tình huống được đặt vào khung cảnh đối lập, quán rượu người Nhật - những kẻ hắn phục tùng, khiến cho bài hát Trung Hoa của Giải Chi trở nên vị thuốc tinh thần kì điệu cho Dịch. Rốt cuộc thì hắn vẫn là một người Hoa, hắn muốn nghe một khúc nhạc Trung Hoa chứ không phải tiếng hát não nề của những geisha Nhật Bản mà hắn không cảm thụ được. Một khúc hát, một ly rượu, một sự ấm áp, ngọt ngào mà hắn khát khao, tim hắn đã gục ngã. Không chỉ thế, nỗi xúc động của hắn cũng làm xao động tâm hồn còn lại nơi căn phòng ấy, Vương Giải Chi.

[Lust,Caution(Sắc,Giới)]

Sự ngu ngốc của những con người đáng yêu

Vương Lực Hoành từng nói, bi kịch của Quảng Dụ Dân và Vương Giải Chi là ở chỗ họ đã bước vào một thế giới mà họ không hiểu. Dụ Dân, bạn bè anh, vì muốn giết Dịch, tên Hán gian bán nước hàng đầu mà chấp nhận hi sinh tất cả, thậm chí cả mạng sống. Đối với tôi, tất cả sáu người bọn họ đều là những người trẻ đáng yêu. Tuổi trẻ - đó là sức mạnh của niềm đam mê và lí tưởng, là tình yêu trong sáng, tình bạn thủy chung, nhưng đồng thời cũng là sự bồng bột và non nớt, sự hiếu thắng và bị dục vọng lôi kéo. Sự ngốc nghếch lớn nhất của họ là suy nghĩ, Dịch là mục tiêu quan trọng nhất. Dịch thì có là gì? Dù họ giết được Dịch thì sao, không có một Dịch khác xuất hiện ư? Dịch chết, tên thuộc cấp của hắn chẳng phải sẽ thay thế vai trò của Dịch một cách hoàn hảo ư? Nếu thế sự hy sinh của họ trở thành một điều đáng mỉa mai sao?

Trong những người bị bắt nào có Võ, chỉ huy của Dụ Dân. Vì ông ta không ngốc nghếch ở lại vì bạn bè, ông ta không phải là những sinh viên non nớt nhưng dành cho đất nước một tình yêu trong sáng. Chỉ có những con người non nớt và trong sáng ấy mới có cái kết cục đó. Buồn cười thay, khi tên thuộc cấp báo cáo với Dịch, bọn họ bị hạ gục dễ dàng, những lời cung khai hoàn toàn khớp. Biết nói gì cho những sinh viên chân yếu tay mềm ấy đây? Tôi thích tình tiết chân thật ấy.

Liệu trong cuộc chiến tranh ấy, có bao nhiêu chàng trai cô gái như Dụ Dân, như Giải Chi đã hi sinh? Cái chết của họ là sự hy sinh đẹp đẽ cho đất nước và dân tộc, nhưng một mặt khác, họ chỉ là những con cờ trên bàn cờ thời cuộc. Những quân cờ dễ dàng bị đem thí mạng. Tôi xót xa cho tuổi trẻ và sức thanh xuân trong họ. Trách họ ấu trĩ, không nhìn thấy thời cuộc ư? Đó nào phải thế giới giành cho họ? Làm sao họ hiểu được, làm sao những trái tim trong sáng ấy có thể hiểu được... Đau đớn làm sao!

Về nhà? - Sự an bài của định mệnh

Cảnh phim yêu thích nhất của tôi là đoạn Giải Chi dời khỏi cửa hàng kim hoàn cho đến khi cô lên xe và bị chặn lại. Một chuỗi những hình ảnh, hồi tưởng. Tất cả đều mang giá trị biểu trưng sâu sắc. Giải Chi rời khỏi cửa hàng, cô thẫn người bước đi, như chưa kịp hoàn hồn. Giải Chi đi qua những cửa hàng, cô ngước nhìn những con ma-nơ -canh. Dụ Dân chợt hồi tưởng lại ngày cô đứng dưới sân khấu. Dụ Dân và bạn bè đứng trên ban công của hàng ghế khán giả gọi tên cô: "Vương Giải Chi". Như một người bạn nói với tôi, đó là lời tuyên án của bản án định mệnh với Giải Chi. Kể khi ấy, Giải Chi không còn là một diễn viên trên sân khấu, cô trở thành diễn viên chính - một con búp bê của vở kịch trong đời thật. Sự sắp xếp Giải Chi đứng dưới sân khấu, Dụ Dân và những người bạn khác ở phía đối lập đưa họ vào hai nền khác nhau, cô là người duy nhất đứng ở vai trò diễn viên.

Tôi muốn gọi đó là khoảnh khắc của định mệnh, tất cả đã được an bài từ khoảnh khắc ấy. Như một mũi tên khi đã bắn đi chẳng có cách nào lấy lại được. Định mệnh nghiệt ngã đó dường như là tất yếu đối với những con người trẻ tuổi bồng bột ấy. Từ một suy nghĩ non nớt, kế hoạch ám sát tên Hán gian trong kì nghỉ hè của những sinh viên yêu nước. Điều này tiếp diễn điều kia, cứ đẩy dần họ đến định mệnh nghiệt ngã.

Giải Chi lên xe, người đạp xe hồn nhiên, tươi cười, anh ta đạp xe, đưa cô đi rất nhanh... Giai điệu nhạc phim buồn đến nao lòng... Anh ta hỏi Giải Chi câu hỏi quan trọng nhất trong bộ phim, câu hỏi quan trọng nhất đối với tất cả những số phận trong Sắc Giới: "Về nhà hả?" Giải Chi ngẩn người, cô dường như không thể trả lời, rồi đáp nhỏ " ... Ừ". Đâu là bi kịch lớn nhất của Sắc giới? Bộ phim nằm trong bối cảnh chiến tranh kháng chiến chống Nhật. Chúng ta không thấy cảnh chiến tranh tàn khốc, không thấy những tù nhân bị tra tấn tàn bạo. Chúng ta không hề thấy nỗi đau chiến tranh một cách trực tiếp. Nhưng chỉ một câu hỏi vô tình "Về nhà?" Khiến tôi đột nhiên nhận ra, tất cả nhân vật trong phim, không một ai thật sự có nhà... Đó chẳng phải là nỗi đau lớn nhất mà chiến tranh mang lại ư? Cuộc chiến ấy đã hằn sâu lên mỗi số phận con người. Đó là nguyên nhân sâu xa nhất cho tất cả bị kịch:

Nếu Quảng Dụ Dân không mất đi người anh duy nhất anh yêu thương, cha anh lại không cho phép anh ra mặt trận trả thù liệu anh ta có coi việc giết quân thù, lí tưởng chiến đấu là nhiệm quan trọng nhất của đời mình?

Nếu Vương Giải Chi không vì chiến tranh mà bị cha mình bỏ lại, liệu cô có dễ dàng chấp nhận tham gia vở kịch của Dụ Dân?

Nếu lão Võ, chỉ huy của Dụ Dân không mất đi người vợ và những đứa con, ông ta có trở nên ích kỷ, cố chấp muốn giết Dịch mà bất chấp sự hy sinh, đau khổ của người khác?

Còn Dịch, kẻ nằm bên kia của chiến tuyến? Ông ta thậm chí bất an, không tin bất kì ai trong ngôi nhà của chính mình. Ông ta không có một gia đình thật sự.

Đối lập với tâm trạng bối rối, lo sợ của Giải Chi là sự tươi cười của người phu xe. Với tôi anh ta và chiếc xe chính là biểu trưng của thời gian và lịch sử. Guồng quay nghiệt ngã của thời gian và lịch sử cứ vô tư trôi đi, và nỗi đau của những số phận bé nhỏ ấy liệu có để lại dấu vết? Trên chiếc xe ấy là ba chiếc chóng chóng, cứ thế, quay, quay trong gió. Đó chính là ba người bọn họ, Dụ Dân, Giải Chi và Dịch. Trên cỗ xe lịch sử đó, họ như những chiếc chóng chóng bị đẩy đưa bởi cơn gió thời cuộc. Số phận của họ, nghiễm nhiên được cơn gió ấy an bài...

Tất cả những nhân vật trong Sắc giới đều như nhau, họ đáng thương, đáng thương đến đau lòng. Ta chỉ có thể đứng đó, nhìn họ, như nhìn những con người ở khoảng không gian khác. Và rồi chính ta cảm thấy nỗi buồn và sự tổn thương, vì ta bất lực trước bị kịch của những số phận ấy...